Dødsstjernen: En lyd, der definerer en generation

I 2015 under et interview på Tribeca Film Festival i New York interviewede den berømte vært Stephen Colbert George Lucas. Skaberen af Star Wars indrømmede over for alle i forsamlingen og dem, der lyttede online, at han aldrig troede, at den oprindelige film ville få succes. Den eneste af alle de mennesker, Lucas viste den tidlige film til før udgivelsen, som troede, det ville blive et hit, var hans nære ven og filminstruktør Steven Spielberg.

De anede ikke, at den kulturelle kæmpe, der blev skabt, ville omdefinere science fiction og film for generationer. Fra det første svirp af et lyssværd til mysteriet om Jawas, fascinerede ILM (Industrial Light and Magic) publikum med utrolige designs, der tændte vores fantasi og, mærkeligt nok, vores ører.

Fødselen af Dødsstjernens lyd

Problemet med at lave en film i det dybe rum er, at den almindelige opfattelse er, at rummet er et vakuum. Vi ved ikke, om der findes en lyd, der kan bevæge sig i et vakuum, medmindre vi lader moderne fysikere rette vores forestillinger.

Det stoppede ikke den berømte lyddesigner Ben Burtt fra at skabe det lydeffektsoundtrack, som vi alle er vokset til at elske.

Idéen bag Dødsstjernens lydeffekt var at skabe en overvældende følelse af størrelse i vores sind. Til det havde Burtt brug for at tilføre en dyb rumlen og rytmisk banken som et hjerteslag for at repræsentere den enorme rumstation. Han ville gøre Dødsstjernen levende og mægtig.

Mange af de andre lyde i Dødsstjernen blev optaget fra kortbølgesendere og det ekkoende rum af mekanik i Mount Palomar Observatoriet. En fremragende YouTube-dybdegående kommentar fra Burtt er værd at lytte til, da den går i detaljer om, hvordan lydene blev lavet.

Man skal huske, at det er den samme geni, der skabte dronen fra lyssværdet, de digitale bøvser fra R2-D2 og den uhyggelige vejrtrækning fra Darth Vader. Ved siden af John Williams, som skrev og dirigerede lydsporet, påvirkede Burtt den samlede sanseoplevelse af Star Wars.

Han blev oprindeligt kontaktet af Lucas, efter at Walter Murch, skaberen af lydarbejdet til American Graffiti ikke var tilgængelig. Det første problem var at skabe Chewbaccas brummen, som endte med at være en blanding af hund, løve, sæl, hvalros, tiger, kamel, grævling og en sørgmodig ung kanelbjørn. Efter denne succes blev han hyret til at lave resten af filmen.

Det er den samme mand, der gik rundt i Los Angeles med en 25 pund tung Nagra båndoptager for at fange alt fra lokale lufthavne til Angeles National Forest. Derfor er lyden af en TIE-jager et elefanttrut fra zoologisk have og en højspændingstråd med en hammer for blaster-zaps.

Til Dødsstjernen skabte Burtt en baggrundslyd, der var truende, helt ned til klimaanlægget i gangene på rumstationen. Han har siden vundet fire Oscar-statuetter, inklusive to særlige hæders-Oscar.

Du kan lære mere om, hvordan de forskellige lydlandskaber og funktioner i denne fanfavorit blev skabt og ændret ved at hente bogen The Sounds of Star Wars af J.W. Rinzler, som indeholder et forord af Ben Burtt selv!

Lydene fra Star Wars

Mens den utrolige summen fra Dødsstjernen hjemsøgte biografgængere i årevis og fristede selv den bedste hjemme-lydentusiast, er lyssværdet stadig en af vores favoritter. Burtt brugte en kombination af summen fra tomgangsinterlockmotorer i et ældre filmprojekt og forstyrrelser på et fjernsyn for at skabe den ikoniske lyd.